Dorian Gray im Spiegel der Boulevardpresse Ein Film von Ulrike Ottinger Deutschland 1984 35 mm, Farbe, 150 Minuten Ulrike Ottinger Filmproduktion, Berlin in Kooperation mit SFB, Berlin und WDR, Köln Premiere: 18. Februar 1984, Internationale Filmfestspiele Berlin, Internationales Forum Festivals: 38th Edinburgh International Film Festival 1984 Festivals in San Francisco, Chicago, Hongkong u.a. Preise: Spezialpreis der Jury für die künstlerische Gesamtkonzeption, Florenz 1984 Publikumspreis Festival Sceaux 1984 im Verleih der Freunde der Deutschen Kinemathek e.V. Unser Konzern wird einen Menschen schaffen, den wir nach unseren Vorstellungen formen und nach unserem Belieben führen. Dorian Gray — jung, reich, schön. Wir werden ihn aufbauen, verführen, vernichten. (Frau Dr. Mabuse, Drehbuchauszug) Der Filmtitel entspricht in der Komplexität seiner Bedeutung dem Film. Die naheliegendste Assoziation ist die zu Dorian Gray, also die literarische; zum anderen der Narzißmus, das Dandytum, fin de siècle. Im Spiegel der Boulevardpresse — zu Prousts Zeiten bereits als Gesellschaftsnachrichten bekannt — hab' ich als ein Beispiel genommen, um über eine neue Form von Machtausübung etwas zu sagen im Film, über die spezifischen Möglichkeiten eines Medienkonzerns. Ulrike Ottinger im Gespräch mit Sissi Tax, Februar 1984 Presse Der Titel legt die Karten auf den Tisch. Es geht um ein Spiel, in dem eine Figur mit Methode und Medium verstrickt wird. So beginnt keine Geschichte, wie sie das 'Leben' erzählt, das im Film gerne behauptet, ungeschönt in den Alltag zu greifen und Rohstoff auf die Leinwand zu bringen. So beginnt eine Geschichte der Kunstfertigkeit, die sich in jedem Augenblick bewußt ist, daß sie einen 'Film' erzählt. Nicht die Geschichte ist hier der Rohstoff, sondern Ton und Bild. Ottingers Filme sind Ausdruck des Prekären im Maße, wie sie immer auch ihre Kunstfertigkeit betonen. Bei Fritz Lang war Mabuse ein Mann, ein Falschspieler, ein Falschgeldproduzent. Bei Ulrike Ottinger mutiert Mabuse zur Frau und Bewußtseinsproduzentin, die nichts als den Schein in Umlauf bringt und am Ende sich mit der Phantasmagorie der vollkommenen Herrschaft über ihr Medienprodukt Dorian Gray betrügt. Eine Gefangene des eigenen Wahns, ein Opfer technisch angezettelter Gefühle, die nicht länger dauern als es braucht, ein Fernsehbild abzutasten. Die Meisterin wird Opfer ihres Meisterschülers, und der Meisterschüler avanciert zum Meister des Medienkonzerns [...] Karsten Witte, Frankfurter Rundschau In Ulrike Ottingers mixed media show, in der jedes Bild an irgendwelche anderen erinnert, erscheint vergangene Erzählkultur wie auf einer riesigen Abfallhalde zusammengekarrt. Und man versteht: Es ist das Werk der Massenmedien. Auch hier findet Frau Dr. Mabuse das richtige Wort, sie sagt: erlesen vulgär. Die Boulevardpresse als Zerrspiegel ist der reine Vorwand. Die Form von Kritik, die sich in moralischer Empörung äußert, gehört zu der Art von Kino, von der dieser Film sich absetzt [...] Der Film entwirft eine ganz andere Schreckensvision: daß durch die Massenmedien die ldentifikationskanäle immer enger und restriktiver werden, weil man dem Zuschauer aus Berechnung zu sehr entgegenkommt und alles Andere, ihm Fremde, nur mit Anstrengung Verständliche wegfallen muss. Ein vom Wind gebauschter Vorhang tut sich auf vor einer Opernhandlung, die in realer exotischer Natur spielt. Die Handlung wird dadurch um nichts realer. Wohl aber wird die Natur ein Stück Konserve, ein hybrides Bild, das anhält, über die Natur von Schauspiel nachzudenken. Frieda Grafe, Süddeutsche Zeitung, 19./20.5.1984 Der bemerkenswerteste Film, den ich bislang (Filmfestspiele Berlin) sah [...] Eine monströse, manchmal anstrengende, immer eigenwillig-phantastische Bilderrevue [...] Von Versuchung zu Versuchung, vom Taumel zum Schrecken. Zwischendurch öffnet sich ein Vorhang, und wir blicken auf eine bizarre Felsenküste, wo eine seltsame Oper gespielt wird (Musik Peer Raben). Ein Film anders als andere. Ulrich Greiner, DIE ZEIT, 24.2.1984 Einfälle, Phantasien, oft witzige, satirische Spielereien mit kinematographischen und ikonographischen Traditionen und Vorbildern, die durch einen losen Handlungsfaden zu einer Collage zusammengefügt werden: ein Geflecht aus Zitaten und Querverweisen, aus unermüdlich erfinderischen Einfällen, ein Kaleidoskop, das aus denselben Bestandteilen immer wieder andere Muster hervorbringt [...] Das Kino der Ulrike Ottinger ist ein Kino der Attraktionen im genauen Sinn des Wortes: Attraktionen ziehen an, stoßen ab, verblüffen, machen staunen. Attraktionen haben einen Ausstellungswert, aber kein Aneignungsinteresse. Sie wollen gesehen, aber nicht besessen werden. So erzählt der Film [...] von der kalten Ekstase der Attraktion und der Verletzbarkeit der Gefühle. Gertrud Koch, EMMA, April 1984 Besetzung / Stab Dorian Gray Don Luis de la Cerda Infant von Spanien Veruschka von Lehndorff Frau Dr. Mabuse Großinquisitor von Sevilla Delphine Seyrig Andamana Tabea Blumenschein Chinesischer Diener Hollywood Erzähler Toyo Tanaka Assistentin Passat Schicksalsgöttin Irm Hermann Assistentin Golem Schicksalsgöttin Magdalena Montezuma Assistentin Susy Schicksalsgöttin Barbara Valentin Dominikaner Signore Romano l'Osservatore Conservatore Luc Alexander Herr von Welt Hanno Jochimsen Mr. Charles Chronicle Fritz Ewert Alexander Baron von Regenbogen Joachim von Ulmann Mr. Standard Telegraph Horst Benzrath Sahib Vao-Vao Africasia Victor Dzidzonou Señor José Fernando Correo Roderick Castillo Mr. Eastman Yu-Kang Fudji Robbie Darsono Monsieur Pago-Pago Express Don Grant Mario Scandalo Ting-I Li Herr Azet-Tezet Claus-Dietrich Streuber Dr. Spiegelwelt Jonathan Briel Sängerinnen beim Presseball Else Nabu Yasuko Nagata Marianne Langfeldt Buch Regie Kamera Ausstattung Ulrike Ottinger Regieassistenz Eva Ebner Kameraassistenz Bernd Balaschus Licht Peter Venn, Uwe Schäfer Bauten Ric Schachtebeck, Horst Helbig Kostüme Gisela Storch Schneiderinen Monika Hinz, Adelheid Kähler Garderobe Ulla Sonntag Maske Axel Zornow, Siegfried Aé Bühnenmaler Raniel Esser Ton Margit Eschenbach Tonassistenz Raoul Grass Schnitt Eva Schlensag Schnittassistenz Bettina Böhler Musik Peer Raben Patricia Jünger Opernsänger Karin Hautermann, Anton Rosner, Maarlene Ricci, Armando Ambo Video Margit Eschenbach Titel Peter Bartoschek   Herstellungsleitung Renée Gundelach Produktionsleitung Herbert Kerz, Helga Stegmann Redaktion Hans Kwiet (SFB) Mit finanzieller Unterstützung der Filmförderungsanstalt, Berlin Bundesministerium des Inneren, Bonn Verleih: Freunde der Deutschen Kinemathek e.V. Potsdamer Str. 2 D-10785 Berlin Deutschland Ansprechpartner: Karl Winter fon +49-30-269 55 150 fax +49-30-269 55 111 Verkauf: Erhältlich auf VHS bei Ulrike Ottinger Filmproduktion